Новый год в этот раз особенно долгожданный. Чтобы сделать праздник еще лучше, мы приготовили специальную программу – включай Spike и наслаждайся!

1987 год. Пол Верховен совсем недавно покинул родную Европу ради Голливуда и только что снял свой первый хит: Робокопа. Пройдет еще несколько лет, прежде чем киноманы разглядят в его фильмах фирменную социальную сатиру на грани издевки, а пока зрители видят чрезвычайно изобретательные эффекты и яркую постановку, предельно мужественного главного героя и вызывающую физиологичность жестокости: кровь хлыщет, мозги растекаются, конечности отрываются. И это работает: фильм становится невероятным коммерческим успехом и одной из самых обсуждаемых премьер года.

Вот уже долгое время в мировом кинематографе доминирует Голливуд. Тем интереснее, что у киношкол разных стран сформировался свой собственный язык: любой узнает индийское кино; множество поклонников у британских фильмов и сериалов, немного чопорных, снобских, но часто с безумным юмором; наконец, есть что-то особенное и в фильмах из Франции.

Особенно это заметно по работам первого десятилетия нынешнего века. «Ямакаси», «Васаби», «Пятый элемент» – все эти работы сочетали в себе ураганный драйв и едкую иронию, уникальное, легкое отношение к жизни.

Таким же получился и «Такси». Это тоже смесь боевика (правда, почти без стрельбы, зато на тачках) и комедии, причем комедии часто грустной: главными героями тут выступают неудачники, которые себя еще покажут.

Дэниел Куон и Дэниел Шайнерт (сейчас в индустрии известные как Daniels – «Дэниелы») прославились благодаря видеоклипам. Творчество этой парочки обычно было мало связано с текстом песен, зато сильно контактировало с какими-то космическими вибрациями, в том смысле, что снимали ребята какое-то безумие.

«Да что во имя всех святых тут происходит» – первый вопрос, возникающий при просмотре их клипов, (например, DJ Snake, Lil Jon – Turn Down for What). Персонажи клипа буйствуют и бесятся, сюжета нет даже и рядом, но все это не кажется чушью, а завораживает. В этом и есть гений Дэниелов.

«Молчание ягнят» – можно сказать, фильм-эталон. Картина получила пять главных «Оскаров» сразу – за режиссуру, мужскую и женскую роли, сценарий и, собственно, лучший фильм.

Занятно, что такой урожай собрал триллер. Киноакадемия вообще-то больше любит исторические драмы или биографии сильных людей, а не экранизации детективов про расчлененку.

Все дело в уникальном сочетании целого ряда почти случайных деталей.

Фильмы Гильермо дель Торо, прежде всего, славятся своей эстетикой. Несмотря на то, что его миры пропитаны магией, дель Торо не снимает «фэнтэзи»: он снимает фантазии. Сказку, но не «диснеевскую», а что-то вроде того, что рассказывают друг другу подростки в заброшенных пионерлагерях. Причуду.

Но в «Лабиринте Фавна» мастер превзошел сам себя. Тут вроде бы стопроцентно магический мир – с чудовищами, артефактами и заклинаниями – вот только вообще-то это фильм о Гражданской войне в Испании.

«Четыре комнаты» – это четыре короткие истории, связанные только местом действия (ночной отель в Новый Год) и главным героем (портье в исполнении Тима Рота). Все четыре фрагмента поставлены разными режиссерами – в том числе Робертом Родригесом и Квентином Тарантино.

На экране происходит полный трэш. Истории, в которые попадает портье, безумные, но это не духота психиатрической больниц, а дикий карнавал. За четыре комнаты герой пройдет путь от растерянного подчинения творящейся дичи до стоического сгибания ситуации под себя.

Частью этой волны стал и Джеки Чан. Чэнь Ганшен, родившийся в Гонконге в первое послевоенное десятилетие, всегда был не просто актёром. Точнее, он сначала актёром и не был: будущую звезду благодаря его физической форме звали каскадером или на эпизодические роли всяких драчунов.

Но Джеки хотел большего. Кино для него было не источником заработка, а настоящей философией, чем-то, что можно назвать восточным словом «Дао» - «Путь». И больше всего повлиял на это как раз Брюс Ли, находившийся на пике славы, когда Джеки был подростком.

Оригинальный «Убийца» вышел в 2015 году, и это был один из лучших фильмов года. Если почитать сюжет – честные копы, плохая система, один против всех и все такое – появится уверенность, что каждый кадр фильма уже виден сто раз.

Вот только поставил фильм Дени Вильнев. Через год этот человек прогремит «Прибытием», показав, что даже в жанре «прилета таинственных пришельцев» можно сделать крайне небанальный фильм. То же самое можно сказать и про «Убийцу».

Клинт Иствуд начал пробовать себя в режиссуре поздновато – его первая полнометражка вышла, когда звезде было уже сорок лет. К счастью, Клинт оказался очень и очень плодовитым автором, а ещё у него недюжинное здоровье – так что фильмы режиссера выходят уже полвека, и авторский стиль он отточил до невероятной остроты.

Клинт прославился как герой вестернов. Мрачный парень с каменным лицом и хриплым голосом, быстрый «кольт», харизма, запоминающиеся реплики, все такое. Этот жанр и этот человек были как будто созданы друг для друга, и даже сейчас при слове «ковбой» вспоминаешь именно этого человека.

Сюжет фильмов – причудливая смесь из гладиаторских боёв, мифе о Минотавре и тоталитарной антиутопии. В недалеком будущем на месте нынешней Северной Америки существует государство Панем, разделенное на 13 районов и Столицу.

В стране жесткое классовое общество: чем больше номер района, тем он хуже там уровень жизни и меньше ресурсов, а настоящий шоколад – только в Столице. За 74 года до событий первого фильма жители беднеющих районов, недовольные таким неравенством, поднимают восстание, которое жестоко подавляется Столицей.